Мне никто не поверит, но я все же расскажу о том, что посмотрел антифеминистский фильм. Да снятый в США, в Голливуде, с участием тогдашних топовых звезд! И не в 50-е годы, а уже после моего рождения. Надо признать, что это чудо, особенно по нынешним временам, когда степени безумия фемок мог бы позавидовать бесноватый фюрер, или, допустим, император Бокасса, а небезызвестная «Роза-землячка» на фоне какой-нибудь «Никсель-пиксель» выглядит весьма уравновешенной, кроткой и даже симпатичной особой.
Тут, значит, есть две героини: маниакально-депрессивная еврейская писательница Хелен и паранойяльно-шизофреническая арийская актриса Мадлен (более известные как Hell и Mad соответственно) конкурируют за одного мужика. Мужика играет еще молодой и волосатый Брюс Уиллис, и это, кажется, одна из самых необычных ролей в его фильмографии: он тут запредельно наивный, робкий, жалкий — но очень богатый и перспективный, обладающий востребованными навыками. Он пластический хирург. А девушкам уже «сорокет ломится», скоро их уже «девушками» можно будет называть лишь в качестве желчной насмешки, вот они и конкурируют. Соревнование выигрывает более прыткая и жопастая Мадлен и начинает эксплуатировать Уиллиса на всю катушку, так что он вскоре спивается, и, не в силах удержать в колотящихся дланях скальпель, переходит на косметологическое обслуживание покойников.
А еврейка от огорчения уходит в компульсию и целыми днями жрет бутерброды с арахисовым маслом да смотрит один-единственный отрывок из фильма, в котором душат неверную подружку. Ее даже в лечебницу поместили — и, что характерно, вылечили. Полторы декады спустя сильно постаревшие и опустившиеся Брюс и Мадлен приходят на презентацию новой книги Хелен, чтобы поглумиться — но видят, что авторка выглядит вовсе не на свой сюжетный «полтинник», а приблизительно на 46 лет (реальный возраст актрисы Голди Хоун), и эта дикая несправедливость совершенно подкашивает совсем обветшавшую оппонентку. Но еврейка сливает ей некий секретный адрес, по которому опаивают чудодейственным зельем, возвращающим молодость и красоту. Вот только о побочных эффектах говорят лишь тогда, когда сделка уже состоялась. А они — страшны, страшны...
Уиллис тут всех затыкает за пояс, вызывая, пожалуй, самые сильные чувства и яркие эмоции. Нельзя без горькой усмешки смотреть насколько опустился этот, изначально, талантливый, добрый и веселый человек, прожив 14 лет в браке с жестокой абьюзершей (а развестись-то нельзя — Калифорния!). Сейчас ведь модно вопить о «семейном насилии», но все пиарящиеся на нем «толписты» без тени сомнения утверждают, что «насильником» может быть только мужчина. Но вот женские манипуляции, провокации и бесконечный вынос мозга почему-то в расчет совсем не берутся, а ведь они могут навредить здоровью не меньше, чем причиненные мужчиной «побои». Знаю, к сожалению, на собственном опыте, т.к. где-то полтора года встречался и около полугода жил с такой бесноватой херотой, от взаимодействия с которой вряд ли когда-либо оправлюсь до конца. Так что Уиллиса в некоторые моменты жалко ну почти до слез. К счастью, в этом персонаже еще сохранился некий стержень и мерцает еще божья искра — и в решающий момент он сможет совершить по-настоящему мужской поступок, убережет себя от участи хуже смерти.
Телки тут, конечно, запредельно адские. Их еще играют актрисы с довольно устрашающей внешностью (Мерил Стрип и Голди Хоун едва ли считались красавицами даже в свои лучшие годы, а уж в возрасте за 40, да с карикатурным макияжем — вдвоем разыгрывают весьма страшное фрик-шоу), но даже рожи ихние не столь страшны как души. И, конечно, отдельно радует финал, символизирующий закономерное и неотвратимое падение этих шкур. Я даже зауважал лицо прибалтийской национальности Роберта Земекиса, которого до этого держал за раздутого критикой второразрядного режиссеришку, автора псевдохитов «Назад в будущее» и «Форрест Гамп», но тут он выдал прямо такой мощный заряд искренней и здоровой ненависти в адрес паразиток, что можно все простить.
Даже здешние «прорывные спецэффекты», который сейчас вызывают исключительно т.н. «карачаево-черкесский стыд», да и в 1992 году, наверняка, смотрелись лажово. Даже общую незамысловатость интриги с «эликсиром безсмертия». Даже наличие в касте дамочки по имени Изабелла Росселлини, к сожалению, не унаследовавшей ни красоты своей матери, ни ума и таланта своего отца. Всё это можно простить фильму и Земекису, повторюсь.
А еще я зачем-то узнал, что фильм стал культовым в гейской среде — не как «Бен Гур», разумеется, но приближаясь к нему. «Бабы сисястые» тут настолько отвратными и гротескными фуриями выведены, что слабовольный человек поневоле захочет прибиться к когорте «весёлых», лишь бы не подвергаться ужасающему моральному, а то и физическому прессингу, в случае, если не повезет с выбором подруги жизни (а ему, как мы понимаем, не повезет). Для ковырялок же «сильные и независимые женщины» из сей картины — прямой образец для подражания, даром что закончили они плохо. Но лесбухи уверены: это лишь потому, что Mad и Hell поддались насаженному «спермобаками» культу красоты — а ведь ПРАВИЛЬНАЯ женщина по догматам феминизма обязана быть некрасивой, должна быть толстой, небритой, неприятной в общении, потому что всё иное — это попытки подстроиться под «проклятых мужланов». В общем, найден всеобщий консенсус, и от этого нельзя не получить удовольствие, друзья.
