-Русский обыватель, интересующийся массовой культурой: кино, научно-популярными книжками, общедоступными мероприятиями. Это и составляет основное содержание моего ЖЖ.
-Если мы не знакомы в личной жизни, ко мне лучше обращаться на "Вы".
-По образованию я историк, по профессии - преподаватель, немного переводчик и иногда публицист.
-Сфера моих интересов в области истории: XIX и XX века практически полностью, история государства и наций, история отдельных регионов, таких как Балканы, Восточная Европа, Турция и Латинская Америка. 
-В политической сфере (без фанатизма) выступаю за демократию, социализм и русский гражданский национализм.
-В интернете анонимен, занимаюсь развлекательной деятельностью, не несу ответственности за написанное.

Френд-политика.
Я предлагаю дружить в ЖЖ тем, кто мне интересен, кто меня читает, оставляет комментарии, с кем у меня общие или схожие взгляды. Соответственно, не добавляю:
1.Топодрочеров.
2.Пустые журналы.
3.Журналы с перепостами. 
4.Тематические журналы, далекие от моих интересов.
5.Чрезмерно политически озабоченных индивидов. Ватников и вышиватников (в широком смысле) не приемлю одинаково. 
6.Всякого рода нехороший сброд: поборников толерантности, феминисток, сталинцев, русофобов, фундаменталистов, спортивных болельщиков, троллей и так далее... 

А всех остальных — добавляю, правда надо отписаться в комментариях к этому посту.

А вот, короче, нахлобучился тут недавно такой чувачок, кагебешник «Николай Дмитриевич Ковалёв» - он, по легенде, «служил» в Афганистане (ну как — служил? Большая часть находившихся «за речкой», кажется, болела дизентерией и золотые коронки с трупов снимала, выменивая на дублёнки; меньшая - продуктивно ввозила в Союз наркоту в цинковых гробах и любой другой таре), а потом, с 1996 по 1998 командовал ФСБ и грел место для Путина — после чего получил синекуру в «Ситрониксе» и Госдуре. Незадолго до смерти «Ковалёв» захотел послужить Высокому искусству — и нанял еврейского режиссёра Павла Лунгина снять «на основе воспоминаний» великолепный художественный фильм. Евреи — это очень честный народ, они никогда не обманывают друг друга и кого бы то ни было: деньги получил — дело сделал. Вот и Лунгин доказал, что своё последнее вложение «Ковалёва» было отнюдь не опрометчивым, а очень даже расчётливым.

Тут, якобы, дело происходит в Афганистане, в 1989, что ли, году... Советские войска драпают из оккупированной ими страны, оказавшись на грани тотального разгрома – но моджахеды наступают на пятки, грозят превратить отступление в кровавую баню. В свете обстоятельств из Лондона отправляют целого полковника ГБ с миссией: заплатить боевикам любые деньги, дать им всё, что они хотят — лишь бы добиться бескровной эвакуации. Но ситуация отягчается тем, что афганцы нечаянно сбили военного лётчика, который внезапно оказывается генеральским сынком (что делает отпрыск советского генерала на войне — вопрос интригующий), и дикий генерал с лицом завсегдатая «Голубой устрицы» рвёт и мечет, требуя для сына свободы. Теперь невероятно компетентному полковнику ГБ придётся решать и эту проблему.

( Read more...Collapse )

Tags: кино РФ

Когда в марте сего года был в Сербии, там крайне оживлённо рекламировали этот сериал (тогда же, кстати, и кретинский «Балканский рубеж» свирепо промотировали). Я подумал — это что-то вроде «нашего» патриотического мыла про отважных разведчиков и коварных закордонных шпионов — типа того, что показывают на НТВ или РТР... Короче, «Спящие» по-югославски. Но всё же любопытство победило скептицизм, я глянул это 12-серийное шоу (во многом благодаря имени режиссера, Мирослава Лекича — очень хорошего, хоть и неровного творца, а также из-за весьма козырного актёрского состава) — и выяснилось, что изначальное моё предубеждение было ошибочным — хоть и не во всём.

Про что тут? Главные герои являются сотрудниками BIA (Bezbednosno-informativna agencija, Агентство информационной безопасности, АИБ), гражданской контрразведки Сербии, некоего облегченного аналога российской ФСБ. После Бульдозерной революции 2000 года, в которой сербские чекисты принимали активное участие на стороне восставших, эта организация получила особый статус: вышла из подчинения МВД и стала самостоятельным министерством, одним из самых закрытых и прожорливых среди всех правительственных структур. Общественность не очень этому радуется и временами предпринимает публичные атаки на свою спецслужбу, требуя рапорта о расходовании средств — и тогда АИБ отделывается какими-то издевательскими отписками в духе «за отчётный период нашими доблестными сотрудниками изъято 8 килограммов анаши, 177 контрабандных турецких кожаных курток, четыре двустволки и 1 самодельное взрывное устройство, которым, предположительно, косовские боевики хотели укокошить Президента Сербии». Все рукоплещут, занавес опускается, но вопрос с нецелевым использованием финансирования никуда не исчезает. Видимо, используя позитивный российский опыт, сербские гебэшники решили снять мотивационное кино, которое очень туманно, но всё-таки поясняет, куда тратятся народные денежки. Правда, поскольку уровень культуры сербского телевидения на несколько голов выше, чем в РФ, сделан этот проект совсем не как у «нас» - что меня и привлекло.

( Read more...Collapse )

Tags: Югославия, сериал

Наш герой — представитель мадьярской нации, его звать — Арон, ему 29 лет (правда, он выглядит на 28), и он настоящий лузер, то есть неудачник. Его намедни бросила тянка и он мучается, пытаясь завести новые отношения, да безуспешно. Ведь Арон действительно лох: он никогда в жизни не работал, он сидит на шее у родителей, у него нет престижного автомобиля и даже каким-то особо богатым внутренним миром он похвастаться не может. Не то, чтобы всё это было плохо — но девушки чего-то таких парней не любят. И решил он измениться, посмотреть окружающий мир, поплескаться в океане — и купил билет в Лиссабон. На родительские деньги, естественно.

Симпатичное «тусовочное» кино про венгерских хипстеров, которые стали таковыми не от хорошей жизни. Дело в том, что современная Венгрия стремительно превращается в failed state, в котором вся политика уже давно узурпирована мафией — и экономика следующая на очереди, её вот-вот захватит шайка орбановских уголовников. Поэтому юные лентяи страдают от праздности и безденежья, хотя в цивилизованной стране могли бы получать немалый оклад за своё ничегонеделание. Но 40 лет пребывания в соцлагере, к сожалению, из истории не вычеркнешь.

Я вот уже несколько венгерских фильмов смотрел, и всякий раз испытываю лёгкий хтонический ужас перед тамошней явью. Какая-то это глубинно пугающая страна: вроде бы, такие же люди как мы — но даже в облике их есть нечто неуловимо страшное, в духе «uncanny valley. Распорядок их жизни, манера разговаривать и действовать тоже вызывают ощущение мороза по коже. Не знаю, может это что-то личное — по крайней мере, ни одна другая нация, кроме англичан (а венгры очень любят англичан, кстати, и во всём на них равняются), у меня таких чувств не вызывает.

А еще заставила призадуматься ужасная бедность мадьяр: они питаются такой дрянью, ездят на такой гнуси, что их прям жалко. Но если бы всё ограничивалось лишь разрухой! Например, за билет в Лиссабон герой выкладывает 140 тысяч форинтов — это примерно 30 килорублей. Странное ценообразование, ведь даже гнойный, жаднейший «Аэрофлот» за полёт из Москвы в Португалию требует 20-25 косарей. Короче, кино, как я понял, про то, что нелегко быть венгром — и я склонен с этой мыслью согласиться.

Tags: кино Венгрии

( Read more...Collapse )

Tags: история, книжное

«Уловка 22» - это софистически-бюрократический прием военной машины для удержания на службе личного состава. Расшифровывается он так:
1)кому нравится в армии — тот сумасшедший
2)в армии сумасшедшие служить не должны, их нужно комиссовать
3)но чтобы тебя комиссовали — нужно доложить о том, что ты сумасшедший
4)а раз ты признал, что являешься сумасшедшим, то ты не сумасшедший: ведь они всегда отрицают свое безумие.
5)следовательно, все должны служить.

Поэтому у абсолютно нормального Джона Ёсаряна, записавшегося в американскую армию офицером, чтобы не быть призванным рядовым нет никакой возможности законно демобилизоваться. Прилежное выполнение обязанностей не помогает — ведь необходимое для увольнения количество миссий постоянно повышается, превращая службу в какое-то подобие апории Зенона. Попытки уклониться, равно как и договориться с начальством, тоже ни к чему хорошему не ведут. А между тем, сослуживцы гибнут каждый день, и как нарочно: лучшие уходят первыми, мудаки выживают вопреки всему, а повседневный абсурд, над которым было так хорошо зубоскалить в первые дни, вскоре достигает такой мрачной густоты, что шансы уйти с этой войны вменяемым стремительно приближаются к нулю.

Такова сверхновая экранизация в формате мини-сериала знаменитой книги Хеллера: до того по ней лишь сняли один фильм полста лет назад, а теперь за проект взялся лично Джордж Клуни, исполнивший обязанности продюсера, срежиссировавшего пару серий, а также сыгравший главную отрицательную роль. Думаю, грамотным будет сравнить экранизацию — с экранизацией, а к книге обращаться лишь в том случае, когда отклонение от канона достигнет критических величин.

( Read more...Collapse )

Tags: кино США, сериал

( Read more...Collapse )
Фильм просмотрен в рамках кинорулетки "Советское кино 1920-1930-х годов"

Tags: кино СССР, кинорулетка

Дима — приятный, интеллигентный и не бедный мужчина лет сорока пяти. Летит в родную Одессу на бизнес-встречу, а заодно заскакивает к другу детства, пригласившему его на 17-й день рождения своей дочери Маши. Маша — молчаливая и прекрасная еврейская девушка — просто фасцинирует Дмитрия, способствует тектоническим сдвигам в его мировосприятии. А ведь герой, несмотря на внешнюю мрачноватость, закрытость — очень эмоциональный и чувствительный человек, наделенный чрезмерно богатой фантазией. И даже вернувшись в Москву, он обречен на взаимодействие с юными красотками, всякий раз воображая себе невесть что — и попадая в не самые приятные, но и не забываемые истории.

Режиссер — Михаил Сегал, как мне показалось, очень неглупый человек, воспитанный в литературоцентричной традиции. Не случайно первый его фильм так и называется «Рассказы», второй изрядно напоминает экранизацию какого-то перестроечного произведения, а третий, вот этот, сделан в более органичной манере: но все равно, чувствуется, что сценарий тут первичен, и персонажи действуют в ограниченном замыслом литосновы пространстве, передвигаясь по нему как по узким коридорам СИЗО. Однако я не могу назвать это однозначным минусом.

История-то действительно интересная, сочиненная с душой и любовью — и во многом непредсказуемая, сопряженная с характерными для Сегала сюжетными твистами. Реализовано всё это тоже хорошо: герои все положительные, милые — но их действия необъяснимым образом сплетаются в яростный водоворот страстей, сопровождающийся крайне тревожной атмосферой, которая до финальной развязки будет только усиливаться.

Но это не то, чтобы прям какая-то пронзительная драма: автор тонко и по-доброму подшучивает и над героем-невротиком, и над несовершенствами окружающего мира, и, в сущности, над самим собой, как бы признавая, что снял неидеальное кино — и самокритично подсвечивая наиболее спорные моменты своей ленты. А это уже почерк мастера — которым Сегал и является. Как бы банально такое умозаключение не звучало: мне радостно, что в русском кинематографе еще есть люди, способные учиться — и раз от разу выдавать всё более качественные фильмы. Фильмы — некоммерческие, довольно личные, но вовсе не замороченные в своей занудности или извращенности, а очень человечные и трогательные. Это же хорошо.

Tags: кино РФ

Всё-таки сербы умеют умирать красиво. Вот, например, Милош Кобилич — на Косовом поле сдался в плен турецкому султану, после чего немедленно ударил его заточкой в печень — и Милоша, конечно, зарубили, но это была очень благородная кончина. Или вот Александр Карагеоргиевич, сербский король, застреленный французскими жандармами - из последних сил приподнялся на смертном одре и выдохнул: «Берегите Югославию!» Или Слободан Милошевич, которого 99% сербов ненавидело и презирало, сумел реабилитироваться, мастерски скончавшись от сердечного приступа под круглосуточным видеонаблюдением в самой охраняемой тюрьме Европы... Короче, те, кто умеют жить — умеют и умирать. Сербы умеют жить. Поэтому и умирать умеют. Глубокомысленно закольцевав этот незамысловатый логический посыл, я, наверное, все же перейду к рассказу о фильме.

Один сербский классический композитор (уже смешно) свёл счёты с жизнью, застрелился из пистолета. Но перед смертью включил веб-камеру, которая принялась неустанно запечатлевать все, происходящее в комнате. На звук выстрела прибежал сосед — пролетарий, но достаточно приличный; а потом еще один пролетарий, совсем уж дикий. Ожидая медиков и полицию, они «сторожат» труп, попутно отвлекаясь на всякие побочные занятия — и трагедия превращается в весёлую кинокомедию.

По-моему глубокому убеждению, люди именно так и должны умирать: не дожидаясь старости, лишать себя жизни самостоятельно и культурно, даря при этом всем окружающим приятные эмоции (ну или хотя бы угощая их бесплатными пиццей и ракией). Это позитивно и красиво, и позволяет вспоминать покойника с легкой добродушной грустью, а не, как это у многих принято, чернейшей беспросветной тоской. Но для такого мудрого восприятия, конечно, нужно вырасти на Балканах, на земле, где тебя в любой момент могли убить, а то и что похуже сделать — поэтому к смерти относились как к банальному явлению природы (чем она, откровенно говоря, и является).

Хороший такой, приятный фильм: очень минималистичный; насыщенный, разумеется, черным юмором, с ожидаемо хорошей актерской игрой (это для Сербии привычное явление). Снят талантливым режиссером Мирославом Момчиловичем, который, несмотря на относительную молодость, уже заработал заслуженную репутацию мастера пронзительных и тонких комедий, сочетающих трагизм с жизнерадостностью, легкий цинизм — с искренним лиризмом и хорошо воспринимаемых как жителями экс-Югославии, так и зрителями из других стран. «Смерть человека на Балканах» - неплохой повод познакомиться с его творчеством, но вообще-то можно начать с любого из его фильмов, они у него все хорошие.

Tags: Югославия

( Read more...Collapse )

Tags: кино США, сериал